มันเกิดขึ้นที่สัมผัสเกิดด้วยตัวเองราวกับว่ารำพึงรำพันกับกวี อย่างไรก็ตาม มักเป็นเรื่องยากสำหรับนักกวีมือใหม่ในการหาคำคล้องจองที่เหมาะสม: การตรวจสอบซ้ำนั้นมาพร้อมกับการทรมานจากความคิดสร้างสรรค์อย่างแท้จริง
กวีต้องการเทคนิคหรือไม่?
เพลงกล่อมเด็กที่ดีเกือบจะเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการเขียนบทกวี โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากผู้เขียนตั้งใจที่จะสร้างผลงานชิ้นเอก บทกวีทำให้ผู้อ่านหลงใหลไม่เพียง แต่เนื้อหาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงรูปแบบด้วย: ด้วยจังหวะที่สง่างามชัดเจนด้วยคำและวลีที่ถูกต้องและแน่นอนสัมผัสที่ได้รับการคัดเลือกมาอย่างดี
อันที่จริง หลักการคล้องจองนั้นง่ายมาก ประการแรก ผู้อ่านต้องการพบกับบทเพลงที่ไม่ธรรมดาและไม่ธรรมดา การรวมกันซ้ำซากเช่น "น้ำตาน้ำค้างแข็ง" และ "ความรัก - เลือด" นั้นเจ็บปวดมานานแล้ว เพื่อหลีกเลี่ยงความซ้ำซากที่หยาบคายในงานของเขา ผู้เขียนสามเณรควรศึกษาพื้นฐานทางทฤษฎีบางอย่าง
พันธุ์ของบทกวี
กวีบางคนเชื่อว่าศิลปะกวีเป็นแรงกระตุ้นของจิตวิญญาณ มันไม่สมเหตุสมผลและไร้เหตุผล อันที่จริง การตรวจสอบความถูกต้องมีกฎหมายเป็นของตัวเอง และแม้แต่คำคล้องจองก็ยังสามารถจำแนกประเภทได้ การรู้จักบทกวีประเภทต่างๆ จะช่วยให้กวีพบความกลมกลืนที่ดีได้
สัมผัสคู่ขนาน - เมื่อกวีคล้องจองในส่วนเดียวกันของคำพูด: "ทุกข์ - ฝัน", "หิวกระหาย", "ความโศกเศร้าในทะเล" การค้นหาเพลงคู่ขนานไม่ใช่เรื่องยาก แต่ผู้อ่านมักมองว่าเป็นเรื่องซ้ำซากและไม่น่าสนใจ แน่นอนว่าเพลงคล้องจองดังกล่าวมีสิทธิ์ที่จะมีอยู่ แต่ควรใช้ให้น้อยที่สุด
สัมผัสที่แตกต่างกัน - เมื่อตรงกันข้ามกับสัมผัสคู่ขนานคำพยัญชนะเป็นส่วนต่าง ๆ ของคำพูด: "วันที่เร็วกว่า", "ฆ่าคน"
Pantorhyme คือเมื่อคำทั้งหมดคล้องจองในกลอนและไม่ใช่แค่บรรทัดสุดท้าย:
แทนที่จะได้ล้าง
คำสรรพนาม "คุณ", "เรา", "คุณ"
ไม่มีบทกวีใดที่สร้างขึ้นโดยใช้ pantorithm โดยเฉพาะ ในบทกวี จะพบเพียงเศษเสี้ยว เป็นการยากที่จะหาสัมผัสเช่นนี้เพื่อให้กวีไม่น่าจะถูกตำหนิเพราะความซ้ำซากจำเจในการใช้ pantorhyme ในบทกวี
Cross rhyme (ABAB) - เมื่อกวีคล้องจองทีละคนเช่นในงานของ A. Akhmatova:
และเธอก็คิดว่าฉันก็เป็นแบบนั้นเหมือนกัน (A)
ที่เธอสามารถลืมฉันได้ (B)
และฉันจะโยนตัวเองอธิษฐานและสะอื้น (A)
ใต้กีบม้ากระจอก (B)
นี่เป็นหนึ่งในเพลงคล้องจองที่พบบ่อยที่สุดซึ่งไม่สูญเสียความเกี่ยวข้อง
หลอกสัมผัสเป็นสัมผัสที่ไม่แน่ชัด สระที่เน้นเสียงตรงกันในคำพูด พยางค์ที่เน้นเสียงเป็นพยัญชนะเท่านั้น: "ความสุข - วัยชรา" เพลงกล่อมเด็กมีหลายแบบ ตัวอย่างเช่น สัมผัสที่จัดเรียงใหม่เป็นสัมผัสที่สร้างขึ้นจากการจัดเรียงพยางค์ใหม่: "คมชัด - ทะลุ" บทกวีดังกล่าวมักใช้น้อยมาก แต่ไม่ควรใช้มากเกินไป บางคนอาจรู้สึกว่ากวีกำลังไล่ตามความคิดริเริ่มของรูปแบบจนทำให้เนื้อหาเสียหาย
สัมผัสที่ไม่ชัดเจนอีกประเภทหนึ่งคือ สัมผัสคำนำหน้า ซึ่งอิงจากการลงท้ายคำทั่วไปและพยัญชนะเป็นจังหวะของคำนำหน้า: "ตะโกนเป็นรูปแบบ"
เพลงสัมผัสที่เน้นเสียงล่วงหน้าเป็นคำสัมผัสหลอกโดยที่เสียงสระเน้นเสียงและพยางค์ที่เน้นเสียงล่วงหน้าตรงกัน: "ชนชั้นกรรมาชีพ - บินผ่าน" ยิ่งพยางค์ตรงกับคำมากเท่าไร คล้องจองก็จะยิ่งฟังดูดีขึ้นเท่านั้น
การรับสัมผัสเป็นประเภทของสัมผัสหลอกเมื่อมีความแตกต่างในตอนจบของคำ แต่มีพยัญชนะ: "แฮร์ริ่ง-ทองแดง", "ปอนด์ผลไม้"
ห้าคล้องจอง - เมื่อกวีคล้องจองห้าบรรทัดในบทกวีของเขา
สัมผัส hyperdactylic เป็นหนึ่งที่ความเครียดตกอยู่ในพยางค์ที่ห้าจากจุดสิ้นสุด: "กังวล - รัก"
Equosyllabic rhyme - เมื่อสัมผัสนั้นขึ้นอยู่กับความสอดคล้องของคำที่มีจำนวนพยางค์หลังการเน้นเสียงเท่ากัน ตัวอย่างคือบทกวีโดย F. Tyutchev:
คุณไม่สามารถเข้าใจรัสเซียด้วยความคิดของคุณ
มาตรฐานทั่วไปไม่สามารถวัดได้
เธอกลายเป็นพิเศษกลายเป็น-
คุณสามารถเชื่อในรัสเซียเท่านั้น
เคล็ดลับบทกวี
กฎหลักในการเลือกเพลงคือความบังเอิญของสระที่เน้นเสียง คำว่า "mark-slide" ไม่คล้องจอง แม้ว่าตัวอักษรสุดท้ายจะเหมือนกันทุกประการ
อนุญาตให้ใช้การรวมกันเช่น "ความรัก - ถอด": บทกวีดังกล่าวเรียกว่าบทกลอนและเป็นที่นิยมในบทกวีสมัยใหม่
กลอนนั้นรับรู้ด้วยหูไม่ใช่ด้วยสายตา หากการสะกดคำแตกต่างจากการออกเสียง คำคล้องจองอาจดูไม่ดีบนกระดาษ แต่ก็ยังฟังดูชัดเจน ตัวอย่างของสัมผัสดังกล่าวสามารถพบได้ในพุชกิน: "น่าเบื่อและน่าเบื่อ"
ถ้าเป็นไปได้ ถือว่าคุ้มค่าที่จะละทิ้งคำที่ใช้ในคำคล้องจองซ้ำซากจนเกินไป คำควรเป็นพยัญชนะแต่ไม่พูดซ้ำเกือบหมด
หากคุณไม่พบคำคล้องจองที่ดี คุณสามารถใส่คำปัญหาไว้ตรงกลางบรรทัด