แกมมาคือลำดับของเสียงที่เรียงจากน้อยไปมากหรือมากไปหาน้อย ในกรณีส่วนใหญ่ สเกลจากมากไปหาน้อยจะทำซ้ำเสียงเดียวกันกับสเกลจากน้อยไปมาก แต่จะเรียงลำดับกลับกัน ในวรรณคดีดนตรี มาตราส่วนหลัก รอง และรงค์เป็นส่วนใหญ่
มันจำเป็น
- - เปียโน;
- - หนังสือเพลง;
- - ดินสอ
คำแนะนำ
ขั้นตอนที่ 1
วิธีที่ง่ายที่สุดคือการสร้างมาตราส่วนสี ช่วงเวลาระหว่างเสียงทั้งหมดเป็นวินาทีเล็ก ๆ นั่นคือครึ่งเสียง กดปุ่มใดก็ได้และสร้างอ็อกเทฟให้กับเสียงนี้ เล่นเสียงทั้งหมดระหว่างปุ่มทั้งสองนี้ในแถวขึ้นและลง เขียนมาตราส่วนสี
ขั้นตอนที่ 2
มาตราส่วนหลักถูกสร้างขึ้นตามสูตรที่สม่ำเสมอสำหรับปุ่มทั้งหมด: 2 โทน - กึ่ง - 3 โทน - เซมิโทน เลือกเสียงใดก็ได้ เช่น ปล่อยให้เป็นเสียง "ฟ้า" สร้างวินาทีที่ยิ่งใหญ่จากคีย์นี้ คุณจะได้ขั้นตอนต่อไปในระดับ F major นั่นคือเสียง "G" ที่ระยะห่างวินาทีใหญ่จากเสียงนี้คือ "ลา" จากเสียงนี้ คุณต้องสร้างเสี้ยววินาทีสั้นๆ ซึ่งมีเพียงครึ่งเสียงเท่านั้น นี่จะเป็นบีแฟลต สร้างส่วนบนของมาตราส่วนตามแบบแผนซึ่งจะรวมถึงเสียง "do", "re", "mi" และ "fa" ดังนั้นสเกลจากน้อยไปหามากใน F major จะมีลักษณะดังนี้: "F", "G", "A", "B-flat", "C", "D", "MI", "FA" เขียนสเกล. โปรดทราบว่าแฟลตไม่ได้วางไว้ข้างหน้าโน้ต แต่อยู่ที่คีย์ สามารถสร้างสเกลจากมากไปน้อยได้โดยใช้สูตร: กึ่งโทน - 3 โทน - กึ่งโทน - 2 โทน คุณสามารถทำได้ง่ายขึ้น - อ่านบันทึกที่บันทึกไว้แล้วในลำดับที่กลับกัน
ขั้นตอนที่ 3
ความผันแปรของมาตราส่วนหลักคือหลักฮาร์มอนิก ดูเหมือนว่าผู้เยาว์เนื่องจากขั้นตอนที่หกลดลง สร้างมาตราส่วนหลักตามธรรมชาติ แล้วลดขั้นตอนที่หกลงครึ่งขั้น ใน F major นี่จะเป็นเสียง "D" นั่นคือในฮาร์มอนิกที่สำคัญแทนที่จะเป็น D บริสุทธิ์ D-flat ถูกนำมาใช้ทั้งในสเกลจากน้อยไปมากและจากมากไปน้อย
ขั้นตอนที่ 4
มาตราส่วนรองยังถูกสร้างขึ้นโดยใช้สูตร ดูเหมือนว่านี้: โทน - ครึ่งเสียง - 2 โทน - ครึ่งเสียง - 2 โทน สร้างไมเนอร์สเกลที่เป็นธรรมชาติจากเสียง F เดียวกัน ที่ระยะห่างของเสียงจากมันคือเสียง "G" จากนั้นนับครึ่งเสียง - "A flat" ตามสูตรคุณจะได้เสียงต่อไปนี้ - "B-flat", "C", "D-flat", "E-flat", "F"
ขั้นตอนที่ 5
ในการสร้างมาตราส่วนฮาร์โมนิกย่อย ให้เขียนมาตราส่วนธรรมชาติก่อน แล้วจึงยกรอยที่เจ็ดขึ้น นั่นคือแทนที่จะใช้เสียง "E-flat" ให้ใช้ "E" ในกรณีนี้ อักขระหลักในบันทึกย่อจะไม่เปลี่ยนแปลง - มี 4 ตัวและยังคงอยู่ Bekar วางอยู่ตรงหน้าเสียง ในฮาร์มอนิกไมเนอร์ ระดับที่เจ็ดจะเพิ่มขึ้นทั้งในทิศทางขึ้นและลง
ขั้นตอนที่ 6
พื้นฐานของมาตราส่วนไพเราะก็เป็นธรรมชาติเช่นกัน ในทิศทางขึ้น ขั้นที่หกและเจ็ดเพิ่มขึ้น นั่นคือ "re" n "mi" ผู้เยาว์ที่ไพเราะจากมากไปน้อยจะเล่นในลักษณะเดียวกับเสียงธรรมชาติ